Filme Convenção das Bruxas, o remake, clássico de fantasia dos anos 1990, acompanha um garoto de sete anos que se depara com uma conferência de bruxas em um hotel.

Lá, ele acaba descobrindo que um grupo de bruxas está fazendo uma convenção, pretendendo transformar todas as crianças do mundo em ratos.

Baseado no livro infantil homônimo de Roald Dahl.

19 de novembro de 2020 / 1h 45min / Fantasia, Comédia, Família
Direção: Robert Zemeckis
Elenco: Anne Hathaway, Octavia Spencer, Stanley Tucci
Nacionalidade EUA

SINOPSE e CRÍTICA

Enquanto está hospedado num hotel inglês com a avó, Luke espiona uma convenção de bruxas e descobre que elas estão planejando transformar todas as crianças em ratos. As bruxas percebem que Luke as ouviu e testam a fórmula nele.

Há um charme inigualável nos efeitos especiais práticos. A textura dos artifícios digitais é bem menos propensa ao grotesco, para começo de conversa.

Em Convenção das Bruxas, nova versão às telonas do livro de Roald Dahl, a suntuosidade dos cenários e figurinos elaborados prevalece, mas há uma perda significativa justamente do tônus terrífico por conta das técnicas utilizadas.

Certamente a Grande Bruxa de Anne Hathaway fica devendo no quesito impacto imediato se comparada à interpretada por Anjelica Huston na primeira adaptação do texto aos cinemas.

Ela é atemorizante com sua bocarra, mas lhe falta o aspecto quase canônico de bruxa enrugada, sendo uma atualização de certo modo soft da líder dos demônios que têm ojeriza a crianças.

Como diante de todo remake, é bom perguntar-se: qual a novidade por trás da atualização? A única justificável, para além das questões comerciais, é o protagonismo negro.

Porém, é bom perceber que a questão racial passa longe de ser fortemente debatida e instigada por metáforas ou qualquer coisa que as valham.

Filme Convenção das Bruxas

O melhor desse Convenção das Bruxas é sua meia hora inicial, quando nos deparamos com o drama do menino interpretado por Jahzir Bruno, mergulhado num oceano de tristezas após ficar órfão de pai e mãe.

Sua avó (Octavia Spencer) tenta confortá-lo, mas nada parece suficiente. A questão fantástica entra em cena somente após esse preâmbulo que acaba com o retorno da alegria e o primeiro encontro com uma bruxa.

Ele é iniciado nesse mundo de feiticeiras carecas com garras no lugar de mãos e pés sem dedos. O cineasta Robert Zemeckis se esforça para manter crepitando o horror.

Ele é o subsídio dos contornos lúdicos da trajetória de alguém que tem seu processo de crescimento dificultado por uma circunstância traumática.

Uma vez que a mitologia é totalmente destrinchada – com a avó contado sobre procedimentos das vilãs de enfeitiçar a todos com guloseimas –, o filme se transforma numa aventura cada vez mais banal, com pouca densidade dramática e praticamente andando em ponto morto. Ao chegarem ao hotel, os personagens se desconectam da essência.

A única feiticeira que importa em Convenção das Bruxas é a de Anne Hathaway. As demais são meros adornos numericamente expressivos, cuja finalidade é aumentar a dificuldade da missão de impedir a mutação de todas as crianças em ratos.

A partir do momento em que Octavia Spencer passa a ser a única humana entre os mocinhos, o filme se torna uma versão levemente horrenda de O Pequeno Stuart Little (1999), sem que o experiente diretor investigue aqueles ratinhos-humanos a partir de suas particularidades.

Daisy (voz de Kristin Chenoweth), por exemplo, tem seu desabrochar comprometido por essa displicência, exatamente, com as engrenagens do horror, de tal jeito que vira um apêndice, importando mais antes de revelar-se.

Claro que estamos diante de um filme pensado para um público prioritariamente infantil, mas isso não significa automaticamente aparar arestas em função de uma suposta diversão.

Robert Zemeckis modela claramente a voltagem desse conjunto (insosso) para nunca perder de vista as credenciais ao selo “para toda a família”.

Filme Convenção das Bruxas

Diante das recentes demandas por uma maior representatividade nos cinemas, é muito bem-vindo que certas reimaginações troquem o protagonismo branco pelo negro.

E não há, evidentemente, qualquer obrigação de transformar a causa racial num fervilhar, como se a existência do protagonista afro-americano gerasse necessariamente uma incumbência nesse sentido.

Entretanto, Robert Zemeckis organiza peças como se estivesse disposto a mergulhar, ainda que obliquamente, nesse terreno, haja vista os hóspedes inexoravelmente brancos e a quase totalidade de empregados negros.

Afora essa indisposição – que a alguns pode soar como indício de uma conveniência com os anseios também do mercado – a trama é conduzida apressadamente.

Quanto ao elenco, apenas Octavia Spencer tem espaço para construir alguém com atrativos convincentes.

Já Anne Hathaway não empolga como a vilã de contos da carochinha, em parte responsabilidade da estética das bruxas medonhas (pero no mucho).

Ela parece desconfortável, como se estivesse engessada dentro desse arquétipo de um ser bizarro, traduzido simplesmente como a mais pura personalização do mal.

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Filme A Cabana, um homem vive atormentado após perder a sua filha mais nova, cujo corpo nunca foi encontrado, mas sinais de que ela teria sido violentada e assassinada são encontrados em uma cabana nas montanhas.

Anos depois da tragédia, ele recebe um chamado misterioso para retornar a esse local, onde ele vai receber uma lição de vida.

Link do filme A Cabana

6 de abril de 2017 / 2h 13min / Drama
Direção: Stuart Hazeldine
Elenco: Sam Worthington, Octavia Spencer, Tim McGraw
Nacionalidade Americana

SINOPSE E CRÍTICA

O cinema religioso anda enfrentando tempos difíceis em Hollywood. Se a meca da sétima arte no Ocidente já foi responsável por entregar ao mundo títulos como Os Dez Mandamentos (1956) e Ben-Hur (1959), ambos premiados no Oscar, atualmente temos nos deparado com obras rasas como Ressurreição (2016) e O Jovem Messias (2016), que pouco vão além da leitura mais simplista das escrituras bíblicas.

Mas há ainda aqueles que se aventuram ir além do aspecto histórico, buscando inspiração nas mensagens e ensinamentos de cada doutrina.

Porém, para cada Martin Scorsese (Silêncio, 2016), que não se acomoda com o óbvio e busca a inquietação e o questionamento, há vários cineastas como Stuart Hazeldine, que, como visto neste A Cabana, parece mais preocupado em transformar os elementos espirituais ao seu dispor numa brincadeira quase fantasiosa e, por vezes, até mesmo desrespeitosa diante dos sentimentos mais profundos aos quais tais temas são suscetíveis.

Baseado no romance homônimo de William P. Young – que já vendeu mais de 18 milhões de cópias em todo o mundo – A Cabana parte da ideia bastante óbvia de que cada ser humano é especial e, por isso mesmo, Deus teria tempo igual para cada um de nós.

Ou seja, é aquele que tudo pode, quer e conquista, e cada um dos seus atos só pode ser explicado diante o quadro geral da existência, e não conectado a apenas um ou outro efeito imediato.

Filme A Cabana

Quando o já citado Scorsese tentou explorar essa verdade única e universal em um Cristo que fosse resultado da combinação perfeita do Pai com o Filho, sendo tanto Deus quanto Homem, em A Última Tentação de Cristo (1988), poucos estiveram dispostos a escutá-lo, levando o debate a polêmicas vazias e controvérsias nulas.

Quase 30 anos se passaram desde então, e o que temos agora é um Deus que se apresenta como uma mulher negra preocupada em oferecer um farto café da manhã.

Mudança positiva em inegáveis aspectos, porém terrivelmente reducionista em tantos outros.

Mack Phillips (Sam Worthington) é um homem zeloso por sua família. Bem casado e pai de três filhos, vai à Igreja todo o domingo e reza antes de cada refeição.

Acredita, como se pode ver, naquele que concede favores mediante obediência cega (“se assim agir, o Reino dos Céus estará garantido”, é o que pregam).

Porém, durante um momento de descuido, a caçula desaparece, apenas para, após muita busca, descobrir que a menina não só foi sequestrada, como assassinada por um maníaco no meio da floresta.

A desgraça abate cada um dos familiares, mas ninguém sentirá tanto quanto ele. Deve estar pensando: “se fiz sempre tudo certo, por que isso me aconteceu?”. Veja bem, a tragédia é de todos.

Mas ele é o único que decide se autopenalizar, desprezando o convívio com os demais filhos e minando a relação com a mulher.

Tudo lhe vai de mal a pior, até que um recado lhe é deixado na caixa de correspondência. Dentro do envelope, a mensagem é breve e sucinta: “venha me encontrar na cabana”.

Bom, qualquer pessoa iria desconfiar de um convite não identificado como esse. Porém, a trama de A Cabana se dá em outro nível de entendimento.

Filme A Cabana

Estamos no terreno do fantástico, em que tudo é possível, desde que imaginado. E assim, ao caminhar entre às árvores rumo ao mesmo cenário que significou o fim da sua criança, ele irá se deparar com uma outra visão daquela realidade: luz ao invés da noite escura, flores e grama verde no lugar da neve pesada, calor e conforto substituindo o frio e a desolação.

Papa (Octavia Spencer) está lhe esperando, acompanhado de Jesus (Avraham Aviv Alush) e de Sarayu (Sumire Matsubara). E como se não bastasse essa turma, ainda lhe arranjam uma visita à caverna da sabedoria, onde encontram Sofia (Alice Braga).

E entre corridas a pé sobre a água (o segredo do milagre é acreditar!) e uma aula de como fazer a massa do pão, nosso protagonista vai sendo conduzido por uma overdose de clichês que não lhe permitem nenhum tipo de reflexão a respeito do ocorrido.

“A vida é assim, há sempre um plano maior que precisa ser respeitado”, lhe dizem. Como se a dúvida não fosse a base de toda e qualquer evolução da humanidade.

Mas além de diálogos previsíveis e efeitos visuais corriqueiros, A Cabana constrange pela certeza de que irá fazer algum tipo de diferença apenas por reafirmar conceitos já muito explorados.

A Cabana filme completo

A cabana filme completo e a lógica parece ser a da repetição: se não há capacidade para ir além, insiste-se no mesmo, apenas conferindo-lhe um novo visual.

Àqueles que acreditam numa força maior, é de se esperar que a fé que depositam possa lhes permitir um momento único junto a esse pai protetor e acolhedor.

Triste, no entanto, é verificar como tantos podem se conformar com um resultado tão simplista e desprovido de revelações como o aqui trabalhado.

Com um elenco irregular – Worthington é monocórdico, ao passo que Spencer e Alice até se esforçam com o pouco que lhes é oferecido – e um diretor incapaz de qualquer toque de originalidade, tem-se um sermão cansado da missa do fim de semana feito para fãs de super-heróis e outras figuras mágicas:

a primeira impressão pode até saltar aos olhos, mas logo se esvai com a mesma rapidez que surgiu, restando nada que possa ser aproveitado além daquilo já sabido de antemão.

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Filme Ma (2019) Maggie (Diana Silvers) e seus amigos, todos menores de idade, estão tentando descolar bebidas alcóolicas em um mercado quando conhecem Sue Ann (Octavia Spencer), uma mulher adulta que usa sua identidade para ajudá-los.

Além de comprar as bebidas, ela decide oferecer sua casa para que eles organizem uma festa com o pessoal do colégio.

Os eventos acabam se tornando uma rotina do grupo, até que os jovens começam a identificar um comportamento estranho da dona da casa, que se torna cada vez mais controladora e obsessiva.

Link do filme: MA Filme

30 de maio de 2019 / 1h 40min / Suspense, Terror
Direção: Tate Taylor
Elenco: Octavia Spencer, Diana Silvers, Juliette Lewis
Nacionalidade: EUA

Ma Filme

“Não fale com estranhos” pode parecer um conselho bem óbvio, mas para os adolescentes do filme Ma a compreensão desta frase vem acompanhada de situações, no mínimo, brutais.

Procurando um adulto para comprar um estoque considerável de bebidas alcóolicas, Maggie (Diana Silvers) e companhia se deparam com a aparentemente inofensiva Sue Ann (Octavia Spencer) que, não apenas se prontifica a ajudá-los, como oferece um lugar para festas livre do acompanhamento parental.

Mas o que parecia um bom negócio se prova perigoso quando a quarentona começa a dar indícios da sua fixação com o grupo de jovens.

O anseio para fazer parte da turma popular, enraizado em um trauma da sua própria experiência escolar, leva a mulher a perseguir, torturar e até matar pessoas que ficarem no seu caminho.

Embora tenha uma premissa forte, Ma filme funciona mais como um drama teen do que de fato como um suspense ou um terror.

Na tentativa de criar uma personagem tridimensional, com a qual o público poderia sentir empatia apesar da sua obsessão e dos seus atos de violência, o novo filme de Tate Taylor abdica de criar tensão e de explorar os impulsos bizarros da sua protagonista para justificar cada um de seus passos com a já saturada cartada do bullying.

Esta opção, além de esvaziar uma discussão relevante, deixa o filme em um meio-termo confuso, que não entrega nem uma experiência aflitiva, nem envolvente.

Na realidade, imprime um ritmo lento e truncado à história e, em última instância, mina as possibilidades do público de se importar com ela.

A própria ideia de quem é a personagem-título não é bem concebida. Fora a inocência durante sua adolescência – frisada até demais pelos flashbacks -, o verdadeiro sadismo da personagem, o elemento mais interessante dessa trama, surge de forma tão abrupta como a ligação dela com uma das jovens.

Pouco explorados, ambos acabam se tornando meros recursos para levar o longa ao clímax e, enfim, resolvê-lo. Nada mais.

Nesta indecisão de que caminho seguir, a trama só tem êxito mesmo sob a perspectiva dos adolescentes.

Diana Silvers encarna perfeitamente o que se espera de uma mocinha e a dinâmica do grupo, de um modo geral, é divertida.

Porém, este núcleo não traz nada de muito novo ao espectador. Em outras palavras, não oferece substância o suficiente para recuperar o filme Ma dos seus eventuais melodramas.

Com uma premissa tão inusitada, o longa tinha condições de criar uma narrativa angustiante e, honestamente, bem mais memorável.

Mas, tímido demais para abraçar o terror e sem objetivo claro do que pretendia dizer, Ma filme é apenas decepcionante.

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