Assista ao filme 1917, Os cabos Schofield (George MacKay) e Blake (Dean-Charles Chapman) são jovens soldados britânicos durante a Primeira Guerra Mundial.

Quando eles são encarregados de uma missão aparentemente impossível, os dois precisam atravessar território inimigo, lutando contra o tempo, para entregar uma mensagem que pode salvar cerca de 1600 colegas de batalhão.

23 de janeiro de 2020 / 1h 59min / Drama, Histórico, Guerra
Direção: Sam Mendes
Elenco: George MacKay, Dean-Charles Chapman, Mark Strong
Nacionalidades: Britânica, EUA

Link do filme: 1917

CRÍTICA E SINOPSE

Dois jovens soldados descansam tranquilamente. O enquadramento neles é fechado. O que sobrevém ao chamado do encarregado do batalhão, com a câmera acompanhando frontalmente o deslocamento de ambos em direção a uma missão tão difícil quanto fundamental, é um forte indício do primor não apenas técnico, mas também da encenação orquestrada por Sam Mendes.

Gradativamente, a guerra vai preenchendo o quadro, aumentando a dramaticidade desses passos por entre corpos cansados e/ou feridos e toda sorte de artefatos que denotam a vigília do exército inglês na Primeira Guerra Mundial.

E desde esse começo acachapante o trabalho do diretor de fotografia Roger Deakins o coloca numa posição de tal forma imprescindível que se poderia aponta-lo como coautor do todo.

Filme 1917

O falseamento do plano-sequência único – na realidade o filme é composto de várias tomadas extensas, justapostas ao ponto de tornar suas costuras praticamente invisíveis – não serve a intentos meramente estéticos ou exibicionistas. Ela é vital para aderirmos àquelas situações.

Sam Mendes não sinaliza o tempo como único elemento conferindo urgência ao longa-metragem. Claro que o prazo curto a ser cumprido faz da jornada ainda mais complexa e pedregosa, porém a tensão maior é concentrada nos efeitos hostis da própria guerra.

Não à toa, em vários instantes, o realizador faz questão de focalizar os pés enlameados dos homens cuja função é atravessar o campo inimigo para, vencendo as probabilidades contrárias, avisar um grupamento da emboscada que pode vitima-la integralmente.

Eles lutam incessantemente contra o terreno esburacado pelas bombas, repleto de corpos putrefatos, arames farpados e armadilhas variadas, ou seja, patinam nas decorrências do embate entre britânicos e alemães.

Filme 1917

O design de produção a cargo de Dennis Gassner é de uma excepcionalidade admirável. A acuradíssima direção de arte se encarrega de conferir verossimilhança a esses obstáculos que se colocam diante dos cabos e de seus aliados.

Dos dois, Blake (Dean-Charles Chapman) é o motivado por atos heroicos, o que intenta obter medalhas para orgulhar a família.

Já seu colega, Schofield (George MacKay), é um sujeito essencialmente pragmático, descrente quanto à primazia da coragem cega no turbulento campo de batalha.

O companheirismo surge equilibrado entre a intensidade e a sobriedade no bailado hipnótico que a câmera de Roger Deakins ambienta nas paisagens ora devastadas, ora verdejantes como rápidas ofertas de contrapontos.

A partir de determinado estágio em diante, a missão dos combatentes ganha novas conotações. Por força de uma tragédia, não é somente necessário garantir a salvaguarda de quase 2000 incautos que acreditam piamente na inteligência do plano, pois a isso se acresce levar más notícias a um ente querido.

Filme 1917

Essa laceração acaba aumentado a natureza pesarosa da jornada insalubre e inglória. Em 1917 a guerra é intermitentemente vista como um inferno.

Alguns instantes enfraquecem 1917, sobretudo as coincidências ligeiramente forçadas, como o avião caindo exatamente no quadrante dos incumbidos e a ajuda pontual a uma criança que precisa de leite para sobreviver à constância da barbárie nas cercanias.

Todavia, esses pequenos escorregões não chegam a arranhar a experiência potente de acompanhar os jovens abraçando veementemente uma tarefa praticamente impossível, protagonizando um périplo orientado por uma leitura absolutamente amarga das torpes engrenagens dos conflitos bélicos.

Vemos oficiais caindo copiosamente no choro, sujeitos cegados momentaneamente pela adrenalina da batalha e as ações sustentadas a fim de valorizar a sobrevivência.

Filme 1917

Sam Mendes não se detém na relação entre comandantes relativamente protegidos pela estrutura militar e soldados vulneráveis em campo aberto por conta da hierarquia. Porém, nos é facultado observar as consequências disso nas entrelinhas.

Noutra vez que incursionou pela guerra, em Soldado Anônimo (2005), Sam Mendes buscou referências estilísticas em Nascido Para Matar (1987), assim estabelecendo uma ponte entre as guerras do Golfo e do Vietnã.

Filme 1917

Com 1917, ele novamente parece reverenciar seu colega e compatriota Stanley Kubrick, mas desta vez fazendo alusão à Glória Feita de Sangue (1957), então, reportando-se igualmente à Primeira Guerra Mundial, período pouco abordado pelo cinema.

Do clássico dos anos 50 do século passado, seu novo filme resgata a expressividade dos trajetos dramáticos pelas trincheiras, a sinuosidade desses corredores exíguos que comportam boa parte da calamidade abatida sobre homens comuns instados a defender posturas geopolíticas com suas próprias vidas.

Em meio a esse verdadeiro tour de force, Mendes sabe exatamente quando migrar do íntimo ao grandiloquente, com a maestria que lhe é contumaz, propondo bem mais que um mero espetáculo.

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Assista ao filme A Favorita, na Inglaterra do século XVIII, Sarah Churchill, a Duquesa de Marlborough (Rachel Weisz) exerce sua influência na corte como confidente, conselheira e amante secreta da Rainha Ana (Olivia Colman).

Seu posto privilegiado, no entanto, é ameaçado pela chegada de Abigail (Emma Stone), nova criada que logo se torna a queridinha da majestade e agarra com unhas e dentes à oportunidade única.

Link do vídeo: A Favorita

Data de lançamento 24 de janeiro de 2019 (2h 00min)
Criador(es): Yórgos Lánthimos
Elenco: Emma Stone, Rachel Weisz, Olivia Colman mais
Gêneros: Histórico, Drama
Nacionalidades: EUA, Reino Unido, Irlanda

SINOPSE E CRÍTICA

O rigor formal que caracteriza o cinema de Yorgos Lanthimos marca, igualmente, A Favorita, primeiro longa-metragem de época do diretor grego.

As tomadas feitas com lentes grande-angulares, que aqui distorcem cenários para projetar a deformidade moral da corte inglesa; as mudanças céleres de perspectivas; a trilha intermitente que ora sinaliza, ora prenuncia acontecimentos importantes.

Todos são traços de uma assinatura. Todavia, tais elementos não estão dispostos na telona para, apenas, celebrar o estilo, pois em função de uma história que envolve peças moralmente dúbias – para dizer o mínimo –, privilegiadas pelo lugar de nobreza do qual gozam no século XVIII. É, também, uma realização que salta aos olhos, imediatamente, pela meticulosidade do elenco na delineação das personagens.

Elas simbolizam a sordidez que não resiste aos códigos implícitos e explícitos da realeza afeita a brigas intestinas por poder e posições de destaque que deem a impressão de superioridade.

A Favorita tem três grandes mulheres. A primeira delas, a rainha Anne (Olivia Colman), encarnada exemplarmente como uma figura infantilizada, inclinada a terceirizar suas responsabilidades de monarca.

As pústulas do seu corpo, as chagas que lhe consomem a saúde, são como decorrências físicas da incapacidade de aguentar as pressões.

Filme A Favorita

Ela quer ser cuidada, protegida, distanciando-se do símbolo maternal que os súditos necessitam.

Sua melhor amiga e conselheira, Sarah (Rachel Weisz), geralmente serve de interlocutora entre ela e os próceres membros do conselho, então em polvorosa por conta de uma guerra contra a França.

Já a recém-chegada Abigail (Emma Stone), ascende rapidamente das humilhações da cozinha às antessalas e corredores em que são tomadas decisões capitais.

Logo é estabelecido um triângulo, com a confidente e a novata digladiando-se pela atenção da mais alta autoridade da Inglaterra. Ambas entendem que, naquela situação, ser “a favorita” é deter uma força imensa.

Um dos sintomas da singularidade desse olhar enviesado que Yorgos Lanthimos lança sobre a gente excêntrica dos palacetes repletos de tapeçarias e suntuosas peças de decoração é justamente a forma como ele recorre à escatologia para contrapor o luxo.

Em diversos momentos, pessoas se referem a odores fétidos – como os “comentários políticos” da população descontente que defeca à beira dos castelos –, regurgitam jantares grandiosos e convivem com feridas pustulentas, ou seja, deixam transparecer a decrepitude de sua humanidade. Não são mitos ou criaturas imunes.

Filme A Favorita

As aparências são, assim, frequentemente confrontadas por aquilo que escapa aos códigos de cordialidade.

Nos instantes em que a fisiologia se impõe, ou nos átimos de tempo em que a ruindade transborda, os personagens deixam à mostra fragilidades e essências.

Mesmo ao apontar a câmera para cenários e paisagens belos, o realizador está perscrutando subterraneamente, em busca de algo que escapa aos olhares iniciais e menos atentos. É um processo acurado de revelação.

Afora a habilidade de Yorgos Lanthimos para conferir espessura dramática às minúcias e construir algo esteticamente sofisticado, o elenco se coloca como um dos pilares essenciais de A Favorita.

Olivia Colman fica com a difícil missão de viver uma rainha longe da altivez esperada de sua posição, logrando êxito ao expressar as debilidades desse ícone embotado por inúmeras tragédias.

Já Rachel Weisz e Emma Stone travam um duelo particular, com manifestações de apreço e admiração, rápida e gradativamente, cedendo espaço a alfinetadas e animosidades de crescimento irrefreável.

Há um quê de A Malvada (1950), afinal de contas o filme trata de uma novata cobiçando a posição de destaque de alguém que, então, sente o golpe da surpreendente finitude de seus dias num Olimpo por tantos desejado.

De brinde, há o trabalho não menos destacável de Nicholas Hoult como o opositor político que atiça rivalidades com seus sussurros furtivos e sibilantes, nesta trama repleta de segredos de alcova, ganância e potência cinematográfica.

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