Filme O Grito, depois que uma jovem mãe mata sua família em sua própria casa, uma mãe solteira e um jovem detetive tentam investigar e resolver o caso.

Mais tarde, ela descobre que a casa é amaldiçoada por um fantasma vingativo que condena aqueles que entram nela com uma morte violenta.

Agora, ela corre para salvar a si mesma e a seu filho dos espíritos demoníacos da casa amaldiçoada em seu bairro.

Em uma casa, uma maldição nasce após uma pessoa morrer em um momento de terrível terror e tristeza. Voraz, a entidade maligna não perdoa ninguém, fazendo vítima atrás de vítima e passando a maldição adiante.

Data de lançamento: 16 de janeiro de 2020
Direção: Nicolas Pesce
Elenco: Andrea Riseborough, Demian Bichir, John Cho mais
Gênero: Terror
Nacionalidade: EUA

Link do vídeo: O GRITO

SINOPSE E CRÍTICA – FILME O GRITO

Depois de passar cerca de um minuto e meio no Japão – quiçá para cumprir o protocolo de aludir à origem da saga que se presta a engrossar.

Filme O Grito, nova tentativa ocidental de capitalizar sobre a onda do horror oriental (que cansou há algum tempo), desloca a ação para território conhecido, uma cidadezinha interiorana e aparentemente pacata.

O fato de Fiona (Tara Westwood) trazer “na mala” um espírito obsessivo nascido do sofrimento pode ser encaixado no famigerado medo do estrangeiro, um lugar-comum utilizado à exaustão no passado pelo cinema estadunidense.

Todavia, por esse fio da meada nem se pode dizer que a produção dirigida por Nicolas Pesce chega a estabelecer qualquer subtexto (inclusive os anacrônicos e reprováveis) mais importante, pois passada a fase de apresentação o que se tem é uma sucessão aparentemente interminável de pequenas tramas costuradas displicentemente, sendo condutora uma protagonista bastante fraca e esquecível.

A contextualização inicial, especialmente no que tange às particularidades dos personagens, ensaia instaurar uma dinâmica boa. Sim, pois tanto Muldoon (Andrea Riseborough) quanto Goodman (Demián Bichir) são detetives em luto.

Ela perdeu o marido para a agressividade do câncer. Ele precisou se despedir da mãe, cuja casa mantém intacta como forma de continuar apegado.

FILME O GRITO

Mas, no fim das contas, esses pontos de convergência nada significam, são jogados numa passagem qualquer para estabelecer forçosamente esse elo.

Do ponto de vista prático, as similaridades sequer permitem uma aproximação melhor entre os agentes da lei.

O retorno ao caso famoso de outrora é uma desculpa para os roteiristas se escorarem na “boa e velha” lógica expositiva, com tudo sendo explicadinho em detalhes, peças formando desajeitadamente um quebra-cabeça enfadonho que nem possui um tempero singular no que diz respeito à utilização (ordinária) dos fantasmas em cena.

Na medida em que Muldoon avança nas histórias atreladas à casa, nesse trajeto tragada ao mistério de meandros dispostos inabilmente, O Grito ganha um vai-e-vem temporal estéril e truncado.

É como se o caminho principal se bifurcasse em vários para termos um contato pretensamente íntimo com a praga sobrenatural.

Porém, a falta de tato de Nicolas Pesce na costura das frações faz com que haja uma compartimentação excessiva, com os núcleos se comunicando superficialmente.

Numa hora estamos vendo o martírio dos casados que, prestes a completar bodas de ouro, são acossados pela entidade Made in Japan.

No outro, os holofotes iluminam o casal diante do dilema de levar ou não adiante uma gravidez, assim deixando como rastro à sucessora somente a maldição.

A condução é frouxa, nem mesmo os sustos funcionam e a construção atmosférica deixa a desejar, sobretudo pela incompetência para conjugar imagens e sons.

FILME O GRITO

Primeiramente o Filme O Grito possui um elenco de respeito. Todavia, os intérpretes não conseguem fazer milagre com o material à disposição.

Demián Bichir mimetiza o cowboy, vive um sujeito soturno, de voz ora rouca, ora quase sussurrada, mas não tem meios para lutar contra o roteiro que, por exemplo, ensaia desenhar uma devoção religiosa aparentemente imprescindível e nada faz com ela.

Do mesmo modo o grande Frankie Faison também sofre com o papel insosso do marido que deseja ajudar a esposa a abreviar o seu sofrimento.

Ainda mais o talento imenso de Jacki Weaver é subaproveitado, uma vez que a restringem a gritar na companhia de assombrações e ser diligente ao deparar-se com o infortúnio alheio.

E Andrea Riseborough fica amarrada pelas limitações dessa protagonista gradativamente sem estofo, uma mulher fragilizada que, sem mais aquela, é presa num redemoinho demoníaco.

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Assista ao filme A FREIRA,  Presa em um convento na Romênia, uma freira comete suicídio. Para investigar o caso, o Vaticano envia um padre atormentado e uma noviça prestes a se tornar freira.

Portanto arriscando suas vidas, a fé e até suas almas, os dois descobrem um segredo profano e se confrontam com uma força do mal que toma a forma de uma freira demoníaca e transforma o convento num campo de batalha.

Entre os mais diversos panelistas da Comic-Con, estava a “A Freira”, um dos filmes de terror mais esperados de 2018, e o mais importante a estreia é prevista para o dia 6 de setembro no Brasil.

Além disso durante o evento, Corin Hardy, o diretor do filme, revelou que durante as filmagens da produção experimentou um sucesso paranormal bastante assustador.

Ele contou o que aconteceu ao Cinema Blend:

“Eu sentei de costas para dois homens, e comecei a olhar para os monitores, vendo as fotografias. Meia hora depois, após sentar no escuro, com aqueles dois caras, eu finalmente consegui a fotografia que queria.

Me levantei e disse: ‘Você viu isso?’ E eu me virei e não havia ninguém na sala… Nunca houve ninguém.”

Além disso a maioria das cenas do longa foram filmadas em castelos e aldeias na Romênia, o que deixou a produção ainda mais assustadora.

Quando o primeiro ‘Invocação do Mal’ estreou em 2013, ele se tornou um fenômeno de crítica e bilheterias e deu o status máximo para o diretor James Wan, que já havia comandado os ótimos ‘Jogos Mortais’ e ‘Sobrenatural’.

O filme renovou o gênero terror, que estava em baixa, e abriu os olhos da Warner Bros. para investir em uma franquia, que hoje é intitulada ‘The Conjuring Universe’.

Link do vídeo: A Freira

Data de lançamento: 6 de setembro de 2018 (1h 37min)
Direção: Corin Hardy
Elenco: Taissa Farmiga, Demian Bichir, Jonas Bloquet mais
Gênero: Terror
Nacionalidade: EUA

SINOPSE E CRÍTICAS

Após ter aparecido em Invocação do Mal 2 (2016) e em Annabelle 2: A Criação do Mal (2017), chegou a vez da religiosa diabólica ganhar um filme inteiro para chamar de seu:

A Freira, que também atende por Valak, como já sabíamos pelas citações nos episódios anteriores. A ação, no entanto, é situada no início dos anos 1950, resultando que este é, ao menos cronologicamente, o primeiro capítulo de toda a saga.

Na verdade, o que James Wan – diretor de Invocação do Mal (2013), da sequência direta e produtor dos cinco filmes da série até aqui – está criando é um universo compartilhado, mais ou manos aos moldes do que temos acompanhado com os heróis da Marvel e da DC Comics.

No entanto, ainda que o cineasta demonstre cuidado com a franquia principal, estes spin-offs tem se revelado não mais do que caça-níqueis feitos às pressas e entregue nas mãos de desconhecidos como Corin Hardy (A Maldição da Floresta, 2015), que deixa impressa na tela sua inaptidão para o gênero do início ao fim, sem sequer um respiro de originalidade que possa ser destacado.

Os mais impressionáveis poderão se deixar levar por outras frases de efeito que volta e meia surgem, como “Deus termina aqui”, mas bastará um leve esforço para reconhecer que os acontecimentos alinhados se desenvolvem em um nível tão superficial que o mais fácil seria se deixar levar pelo deboche, restando uma torcida discreta – ou nem tanto – para que Marlon Wayans ou Anna Faris aparecessem a qualquer momento, justificando o tom de paródia a que os desafortunados do lado de cá da tela são levados a se confrontar a freira dublado.

a freira dublado

“Os eventos a seguir ocorreram em 1952”, diz o letreiro logo no início do filme. Acreditar ou não nesta afirmação, no entanto, é uma responsabilidade do espectador, que de partida deixará claro qual o seu nível de ceticismo.

Os mais impressionáveis poderão se deixar levar por outras frases de efeito que volta e meia surgem, como “Deus termina aqui”, mas bastará um leve esforço para reconhecer que os acontecimentos alinhados se desenvolvem em um nível tão superficial que o mais fácil seria se deixar levar pelo deboche, restando uma torcida discreta – ou nem tanto – para que Marlon Wayans ou Anna Faris aparecessem a qualquer momento, justificando o tom de paródia a que os desafortunados do lado de cá da tela são levados a se confrontar.

Muito pelo contrário, o que é entregue é uma série de tentativas vãs de impor seriedade a algo que é não mais do que risível. O prólogo mostra duas freiras prontas a enfrentar um mal inominável.

A primeira se vai de imediato, enquanto que a segunda, pressupõe-se que para evitar que seja possuída, decide se suicidar jogando-se pela janela em frente à entrada do convento com uma corda no pescoço.

Assim que toma conhecimento do ocorrido, o Vaticano envia ao lugar o padre Burke (Demián Bichir, pagando os boletos atrasados) e a noviça Irene (Taissa Farmiga, irmã mais nova – e quase um clone jovem – de Vera Farmiga, que interpreta a pesquisadora Lorraine Warren nos dois Invocação do Mal, promovendo uma aproximação por semelhança que apenas atrapalha, uma vez que é completamente desprezada pelo diretor).

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Os dois, uma vez dentro da abadia, pouco terão o que fazer além de lidar com espectros fantasmagóricos, ameaças vazias e um clímax que envolve desde cusparadas até o sacrilégio de recorrer a nada menos do que o sangue de Cristo.

Até poderia se provar um exercício interessante analisar A Freira sob a ótica de como a religião católica é propícia aos mais diversos tipos de manifestações malignas.

O filme inteiro, afinal, se passa dentro de uma ‘casa santa’, e o objetivo da visita do pároco investigador é, segundo ele próprio, ‘determinar se o lugar ainda é abençoado ou não’.

Bom, não demorará muito para que todos tirem suas próprias conclusões a respeito dessa dúvida. E isso porque, se há algo em falta no longa de Hardy, é sutileza e criatividade.

Para se ter uma ideia, praticamente todos os sustos que tenta impor à sua narrativa se dão basicamente da mesma forma, pela movimentação inesperada de algum objeto compondo o fundo de cada quadro, seguido por efeitos sonoros escandalosos que apenas servem para apontar: “veja, este é o momento de pular na cadeira”.

Talvez funcione na primeira, segunda, até mesmo na terceira vez. Mas após 90 minutos, tudo o que resta é cansaço pela repetição excessiva.

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