Assista ao filme Os Órfãos, no filme Kate (Mackenzie Davis) é uma jovem professora contratada para trabalhar como governanta na mansão de uma família rica.

Na casa, localizada em Essex, Londres, vive Flora (Brooklynn Prince) e Miles (Finn Wolfhard), irmãos órfãos que perderam ambos os pais em um acidente próximo à casa.

No entanto, ela logo percebe que no local existem outros moradores, não necessariamente vivos.

Link do filme: Os Órfãos

30 de janeiro de 2020 / 1h 34min / Terror, Drama
Direção: Floria Sigismondi
Elenco: Mackenzie Davis, Finn Wolfhard, Brooklynn Prince
Nacionalidade:EUA

SINOPSE E CRÍTICA

Desde que o cinema passou a utilizar seu lastro estético-histórico como componente narrativo, é natural, quase necessariamente automático, que cineastas busquem nos cânones dos gêneros aos quais vão se filiar os elementos mais fundamentais a fim de criar exemplares então devidamente alicerçados.

Em Os Órfãos, no entanto, essa “colheita” é tão ostensiva que chega às raias de gerar uma caricatura involuntária.

Baseado no livro A Volta do Parafuso, de Henry James, o filme começa explorando justamente, e de forma tão desajeitada quanto acintosa, a sua vocação terrífica, com uma protagonista “inocente”, Kate (Mackenzie Davis), professora particular contratada para cuidar da educação de uma órfã que vive reclusa numa propriedade isolada e imponente.

A câmera da cineasta Floria Sigismondi possui um caráter expositivo que beira o didático, vocação vista especialmente quando essa recém-chegada tem seu contato inicial com mansão, cenário obviamente decalcado de produções congêneres pregressas, com direito a estátuas macabras, áreas proibidas e desvãos.

Essa descoberta da residência sinistra sobrevém à certeza de que há algo de podre naquele terreno, uma constatação condicionada pelo comportamento dos irmãos Miles (Finn Wolfhard) e Flora (Brooklynn Prince).

Portanto, não faz muito sentido quando o filme, sem a mínima habilidade, busca delinear uma pretensa área nebulosa entre a realidade demarcada por manifestações sobrenaturais e, talvez, os efeitos de uma moléstia mental.

Os Órfãos é caracterizado por uma investida escandalosa no assustador que não encontra sustentação na maneira como a realizadora encaixa as peças desse quebra-cabeça sem potência dramática.

O primogênito é quem chega mais próximo de ser uma figura perigosa, mas nem mesmo o talento de seu intérprete consegue dirimir a falta de textura e estofo desse personagem grotesco.

Algo semelhante pode ser dito de Flora, figura que não atinge a dubiedade necessária para soar temível. Basicamente, a responsabilidade é da direção frouxa.

Um dos principais filmes a lidar com A Volta do Parafuso é Os Que Chegam com a Noite (1971) que, curiosamente, imagina um enredo pregresso ao do romance de Henry James.

Uma vez comparados, o longa-metragem de Michael Winner e Os Órfãos se distanciam por um fosso enorme.

O primeiro é tenso, utiliza a clausura, bem como a relação entre as pulsões de vida e morte, para criar uma trama realmente poderosa acerca dos porões da alma humana.

Já a versão atual, mais fidedigna ao original literário, ao menos no que diz respeito à premissa, tenta consumir tudo por meio da atmosfera de horror na qual os fantasmas, a certa altura, se impõem como as verdadeiras ameaças à permanência tranquila de Kate por ali.

E dá-lhe portas rangendo, sussurros rompendo o silêncio noturno, atitudes “suspeitas” e bonecos bizarros que parecem viver.

Um molho insosso, ora prejudicado pelo excesso tortuoso de ferramentas do gênero, ora combalido por outros equívocos.

Para além da história encabulada pela redução intermitente de suas potencialidades, e do foco estreito no que concerne aos sustos, Floria Sigismondi deve acreditar piamente que basta meia dúzia de jump scares (ruins), uma casa em que cada cômodo “implora” para ser compreendido como abrigo de forças sobrenaturais, e um elenco esforçado à construção de um clima que confira pilares ao argumento e a seus possíveis subtextos.

Aliás, é impressionante como, em virtude dessa asfixia imposta pela encenação, encarregada de endurecer as pessoas em cena, nem os precocemente talentosos Finn Wolfhard e Brooklynn Prince apresentam desempenhos memoráveis.

Mackenzie Davis também surge demasiadamente engessada em cena, não dando conta da densidade emocional da protagonista.

Quando parecia que as coisas não poderiam piorar, há o encerramento desastroso, que soa como tentativa de jogar à plateia a incerteza quanto ao fim do filme.

Na dúvida, a cineasta soma as alternativas e consegue a “proeza” de oferecer um clímax abrupto e desengonçado.

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Assista ao filme Bad Boys para sempre, Terceiro episódio das histórias dos policiais Burnett (Martin Lawrence) e Lowrey (Will Smith), que devem encontrar e prender os mais perigosos traficantes de drogas da cidade.

Data de lançamento: 30 de janeiro de 2020
Direção: Adil El Arbi, Bilall Fallah
Elenco: Will Smith, Martin Lawrence, Joe Pantoliano mais
Gêneros: Ação, Comédia
Nacionalidade: EUA

LINK DO VÍDEO: BAD BOYS

CRÍTICA E SINOPSE

A “química” entre os detetives Mike (Will Smith) e Marcus (Martin Lawrence) continua a mesma. Já sobre o objetivo de ambos, quanta diferença.

A primeira cena de Bad Boys Para Sempre parece apontar a uma missão tensa da polícia de Miami, com perseguições à lá saga Velozes e Furiosos (quem influenciou quem?) a um Porsche que corta as ruas da cidade.

Mas, a correria é para chegar à maternidade em que o neto de um dos bad boys está para nascer. Trata-se, portanto, de filtrar parcialmente esse universo repleto de aventuras pelo prisma familiar, com toques dos efeitos colaterais de envelhecer.

Embora, no fim das contas, essa substância acabe bastante diluída numa trama beirando o genérico, sobremaneira interessada na soma de tiros, porradas, bombas e pontuais instantes de comicidade, ela se faz presente, condicionando algumas reviravoltas que podem soar como plot twist de novela mexicana, mas que acabam injetando outros elementos à saga.

Mike não aceita sua obsolescência. Faz parte do árduo caminho de cair em si quanto à passagem do tempo a compreensão, após muita teimosia, de que há formas distintas de combater o crime, bem como de aproveitar a vida.

Entretanto, Bad Boys Para Sempre acaba dando um jeito de mostrar que, mesmo aprendendo a conviver com o novo, o veterano possui um quê diferente, algo que torna “aceitável”, dentro dessa coerência interna, seus consecutivos métodos nada ortodoxos que ignoram, por exemplo, os direitos civis dos criminosos.

Claro que em se tratando de uma surperprodução de cunho escapista não dá para basear as expectativas numa leitura aprofundada dos efeitos da violência perpetrada, inclusive, pela força policial.

Mas, certamente a essa “nova era”, contra a qual um dos protagonistas luta desesperadamente, é intrínseca a urgência da compreensão do que são procedimentos toleráveis.

Aqui, os fins seguem como uma conveniente justificativa dos meios.

Marcus entende o instante de desacelerar e curtir coisas “normais”, como a recém-nascida geração de sua prole e a aguardada aposentadoria.

São particularmente engraçadas as rimas visuais entre a rotina doméstica do então retirado da força policial e a continuidade do cotidiano acelerado do antigo parceiro que fica entre a vida e a morte após um atentado à bala.

A dupla principal segue funcionando muito bem junta, com Lawrence confortável no papel de escada, tendo menos esforço físico e com uma pegada que encontra ecos no timming cômico de Smith.

Faz sentido, dentro da lógica de passar a limpo as peripécias da parceria central e entender o seguimento dela, apesar das diferenças, que o passado conturbado de Mike seja responsável por oferecer a vilania.

Os mexicanos em cena são estereotipados, figuras tão exóticas quanto perigosas. Isabel (Kate del Castillo) é visivelmente caricatural, mas sua presença funciona assim quando assumida tal intenção.

Bad Boys para Sempre também tem um bom time de calouros, por assim dizer. A vontade de renovar (mas não muito) é confirmada no clímax, com outra pitada à lá Velozes e Furiosos, o recrutamento inusitado de alguém que precisa pagar sua enorme dívida com a sociedade.

A sequência que precede o encerramento é grandiloquente e, circunstancialmente, absurda para além do cabível – chega-se, ao ponto, de um helicóptero criar uma espécie de versão literal do inferno na qual, obviamente, não se deve cair.

Também é objetável a atuação de Rita (Paola Nuñez), coadjuvante até ali consistente que, quase nos apagar das luzes, age forçosa e estranhamente motivada pelo ciúme tolo.

Porém, excetuando-se esses senões, trata-se de um filme divertido, com uma toada nostálgica relativamente bem equilibrada, especialmente porque há uma leitura de cenários que permite os breves choques jocosos entre o passado e o futuro.

Todavia, ademais, Smith e Lawrence seguem se ocupando da diversão e do entretenimento, com direito a boas risadas e alguns instantes bem inspirados.

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